第19章 羊角掛書（2） (第2/3頁)

看罷。”

“去來自無聲，沾衣始覺沉。

簷下一片月，猶自待歸人。”

她輕念幾遍後，抿唇一言不發。

“怎麼樣？”我問。

她看我一眼，欲言又止。

“沒有一點可取之處嗎？”我不死心。

“倒沒有那麼差，會押韻，也會用比擬了，只是……”她點了點其中幾字，“格律詩同一聯裡，出句與對句需平仄相對。兩聯間，前一聯對句與後一聯出句中，第二個字需平仄相黏。比如這樣。”她執筆在“衣”和“下”兩字畫上圈。“‘衣’為平聲，‘下’為去聲，此處為失黏，你將‘下’換為平聲字試試。”

“那就‘前’吧。”我思索一陣答道。

“光這樣還不夠，出句對句的平仄也需一一對應。”

我又按照她所說進行了修改。

去來自無聲，沾衣方覺沉。

寒光明野徑，猶似待歸人。

“也不是完全不可雕琢嘛。”她一邊說著一邊將一本《宋本廣韻》塞到我懷中，“這是祥符年間官修韻本，較之《切韻》字數足足增加一倍。”

又道：“詩言志，律和聲，其中‘誠’乃首要。若言志不能做到字字如肝肺出，則只是無病呻吟，雕章琢句的繡花枕頭。”

“那若是‘誠’和‘律’相沖突，如何取捨？”我問。

“為何會衝突？”她歪了歪頭，“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實。這兩物本就非對立，若不能兼得，必定是作者筆力淺薄。就如諸葛亮《出師表》，陶潛《歸去來辭》，李令伯《陳情令》，皆抒胸中之妙，意境超邁，沛然如從肺腑流出，不見斧鑿痕，乃是至誠。”

“好……哈……”我本想答好，一張嘴卻不自覺打了個哈欠。“有道理，你聽誰說的？”我趕緊找補。

“我父親。”她仰著下巴，語氣中滿是崇敬，與一向恃才傲物的模樣相去甚遠，我第一次見她露出這樣的神情。

“那挺厲害的。”

“當然，他曾受蘇公以‘密雲龍’禮待，蘇門四學士之一的晁無咎世伯還是我的啟蒙師傅。”

說著，她將一本《雜書》遞給我。

我翻開首頁，見題名《有竹堂記》，以遒勁楷書寫就，真如蒼翠琅玕，氣韻脫俗

“夫物安知其貴賤之所常在？玉之美，而藍田以抵鵲；沉為美木，而交趾以為梁食贏、白鷗、錦堆，山中以釀臘，而貴人以百金致茗以為粥，而胡人以為佩。”我讀出首句。

意思似乎是世界上萬事萬物本無貴賤之別，它們各自的價值是依時間、地點、條件的轉變而有所不同。

“…...而貧者置囿無所，況於其他哉飛然則環堵不容丈，而有竹如吾堂者，不知能幾人也則餘所以揭之於棟而名之，書諸壁而記之，愉然而喜，諄諄然語客而誇之，不亦可哉！”李清照如數家珍般背誦出後文，“這便是‘有竹書院’的由來。”

談話的當口，木門突然被推開。門口站著一中年男子，上身交領衣衫，下系青黑長裙，都是尋常打扮，卻別有怡然風雅之態。

“爹！”李清照先是一驚，而後小跑到那人身旁。

李格非拍拍她的頭，目光轉向我時帶了絲疑問：“這位小娘子是？”

“這是趙貞媛。”李清照向他介紹。

“趙彥之是我父親。”我補充。

李格非看起來不過四十來歲，面相溫厚隨和。他聞言笑呵呵道：“原來是若夫的女公子。”又轉頭向李清照道：“你們在此處做什麼？”

“在寫詩。您來做什麼？”李清照問。

“是阿越吵著要看書。”他隨意一掃，目光落在我手邊，“正是這本《雜書》，小娘子也在看？”