失蠟法，在華夏的春秋戰國時期就已經被熟練的掌握並且使用了。比如華夏鄂省博物館的曾侯乙尊盤，就是使用失蠟法鑄造的。
曾侯乙尊盤由尊和盤兩件器物組成，是春秋戰國時期最複雜、最精美的青銅器件之一。尊盤的口沿、頸部、腹部、足部等部位都裝飾有複雜的鏤空花紋，這些花紋相互纏繞、交織，形成了一種獨特的藝術效果。其製作工藝採用了失蠟法，製作難度極高，即使在藍星現代技術條件下，複製也具有很大的挑戰性。
還有1965年出土於新絳縣柳泉村墓地，現藏晉省博物院的蟠蛇紋鏤空鼎。通高24厘米，口徑26.2厘米。該鼎的鼎壁上有無數的鏤空蟠蛇紋圖案，鼎腹分為內外兩層，裡面和普通的鼎一樣，外面是鏤空的群蛇圖案。其獨特的造型和精美的鏤空紋飾，是春秋時期晉國工匠掌握失蠟法鑄造工藝的有力證明，被學界認定為華夏失蠟法鑄造的最早物證。
出土於豫省淅川下寺春秋楚墓的雲紋銅禁，是春秋晚期的青銅器。通高28.8厘米，器身長103厘米，寬46厘米，重量95.5千克。現藏於豫省博物院，為首批64件禁止出國（境）展覽文物之一。其紋飾繁縟，工藝複雜，由禁體、12條龍形附獸、12條龍形座獸三部分組成。禁體四周攀附著12條龍形怪獸，禁底有12個龍形獸支撐著禁身。
在華夏，失蠟法有著悠久的歷史，可以追溯到商周時期。然而，由於種種原因，這個技術在很長一段時間裡被遺忘了。直到近代，華夏的專家學者們才開始重新研究起失蠟法來，並將其發揚光大。
如今，失蠟法已經成為了一種非常重要的鑄造工藝，廣泛應用於航空航天、汽車製造、醫療器械等眾多領域。特別是在鑄造一些複雜形狀、鏤空結構以及內部帶有精細花紋的金屬器件時，失蠟法更是展現出了獨特的優勢。
因為它可以精確地複製模具中的每一個細節，無論是多麼複雜的圖案或紋理都能完美呈現。這樣一來，不僅大大提高了產品的質量和美觀度，還降低了生產成本和生產週期。
想到這裡，蘇戰心中一亮，彷彿看到了一道曙光。他可以嘗試使用失蠟法制造精密的金屬構件——消音器！這個想法讓他興奮不已，因為失蠟法能夠製作出複雜且精確的形狀，非常適合用於製造這種需要高度精細的零部件。
木六郎聽到蘇戰的提議後，也表示贊同，並點了點頭，表示願意協助完成這個任務。於是，蘇戰決定將這件事交給木六郎去負責，相信以他的能力一定能順利完成。
就在蘇戰正準備與木六郎深入探討槍械是否能用失蠟法鑄造時，突然有人來找他。原來，這是周承派來的人，他們要將蘇戰接到另一個地方。
蘇戰跟隨這些人來到了南都的郊外，這裡已不再屬於南都，而是江州武安郡下轄的一個小村莊，名為趙莊。儘管它離南都很近，但實際上卻是一個相對獨立的小村落。
趙莊規模不大，只有十幾戶人家，而且村民們大多都是樸實的農民。這個村莊曾經人口眾多，但隨著南都工商業的繁榮發展，吸引了周邊大量人口前來定居。因此，許多人紛紛搬到南都生活，導致趙莊的人口逐漸減少，變得人煙稀少起來，只有一些懷舊的人，還一直留守在這裡。
蘇戰和他的手下跟著周承的手下走進村子深處的一個院子裡，發現周承已經在此等候多時了。周承的身後還站著一位年輕人，面無表情地站在那裡，但是身上的殺氣卻讓人不寒而慄。他就像一把鋒利無比的刀一樣，直直地插在周承的身後，讓蘇戰在這個六月的大熱天裡感受到了一絲涼意。
這處院子，是周承特地尋找的。趙莊距離南都只有一個時辰的路程，周圍環境幽靜，人跡罕至。周承早已和村長打過招呼，要求他們不要干涉軍隊的行動，即使看到了
