第21章 收元青花的好時候 (第2/2頁)

不要說簡單幾個字的年款，寫了二三十個字供奉紀事款的青花瓷我都見過。”

“這類東西市面上不多吧？”

“我不是告訴你了麼，這種贗品，主要是用來蒙洋人的，他們看字多更願意出錢。咱們自己行裡，相互少有買賣。”

“明白了。”

莫小年的心口有點兒緊。

民國時期，確實有一些元青花精品流出國門，因為國內的古玩行不認啊。

就連頂級行家都認為：元代沒有堪稱藝術品的青花器，髮色幽藍濃重的蘇麻離青鈷料，是永樂年間鄭和下西洋才帶回來並用到瓷器上的。

他們不是沒有見過元青花，如果不帶款兒倒好，大多會當成永樂和宣德青花，這樣的肯定重視。

如果帶元朝的年款，那就像倪玉農說的這樣，會當成仿製的贗品。

但是，流出國門的元青花，卻逐漸引發了國外學者的研究。

1929年，英國學者霍布森，根據華夏瓷器收藏大戶——大維德的一對“至正十一年”青花雲龍紋象耳瓶，發表了一篇文章：《明以前的青花瓷》。

這篇文章暫未引起太大波瀾。

直到1952年，美國一個叫波普的博士，結合華夏流出的元青花和土耳其託布卡普宮的數百件元青花，發表研究成果之後，元青花才受到全世界研究華夏古陶瓷學者的重視。

而國內的學術界，也將此類精品元青花定名為“至正型元青花”。

莫小年默默梳理了一遍，心道：現在其實是收元青花的好時候啊。

最好留在國內，不要流出國門。

再說了，此等重器，自己收藏也是極好的。

“小年，你在想什麼呢？”

“掌櫃的，我想收一些這種仿冒元青花的贗品。”

“你收這個幹嘛？”

“學習。研究贗品，是為了更精準地鑑定真品。畢竟，永宣青花都是重器，價值不菲啊。”

倪玉農沉吟，“這個想法倒是不錯，不過既然是蒙洋人的，有的價錢還不低呢，你得找低價的才合適。”

“是啊，我也沒多少錢。”

“你要有心，低買是不難的。”倪玉農道，“不是誰都像陸永熙那樣，在英國待著受了不少洋人的影響，給看高了。”

“掌櫃的，您要是見到什麼漏兒，也勞煩告我一聲行麼？”

“行。”

“掌櫃的，我來了京城，您照顧有加，今兒中午我請您和桂生一起吃頓飯如何？”

“你一個夥計，請掌櫃的吃飯······這麼多年了，桂生可從來沒請過我。你要是請，那不是等於扇他耳刮子麼？”倪玉農說得誇張了一些，其實就是不讓請。

“那不一樣，他是兒徒，我就是個打工仔。”

“打工仔？”

“噢，廣州話，上次聽我老舅說的，就是幹活賺錢的小夥計。”