乏，更多的是深夜襲來的孤寂。
女人，終究是離不開男人的，反之亦然。可是有這麼一個矛盾，女人覺得自已需要男人的時候，男人不一定有心情，而男人需要女人的時候，有時也得看對方的顏色。所以說人作為獨立個體相互需要，本身就是帶著那麼一點宿命的悖論在裡面。
話說漫漫長夜，這些人性的歸咎暫且不表。田蕾想喝一杯，拉起了在隔壁房間裡刷劇的陳妙。她正在被《春色寄情人》感動得一塌糊塗，兀自抹著眼淚。
是，這劇的閃光之處就在於將愛情囊括於世間生死無常之中。人總是短視而宿命，超脫彷彿只是某個瞬間的隨性之舉，而死亡往往是令人警醒的一劑良藥。
陳妙當然覺得劇情中的那種愛情稀缺珍貴，而且多少有些突兀與造作。這種生澀之感當然是小眾的，其實眾人何嘗不明白現實中這樣男主女主的搭配是那樣的格格不入。可是一入夢境，如同那種暈黃的文藝電影的色調一般，人們渴望那種迷離的亦真亦幻。
每個人似乎在真切的現實面前總是或多或少的充滿無力感，這種來自於慾望或者簡而言之的願望沒有達成，亦或者沒有達成的可能。而一切的缺憾，就只能寄託於造夢了。
陳妙當然沒有覺得自已的愛情與莊潔的愛情有什麼可比性，而且就她本身而言，對於所謂的風風火火事業有成的那種職場女性並沒有太多的豔羨，她還是喜歡過自已這種恬然自適的小日子，這是性格使然沒有什麼孰優孰劣。
田蕾的過去無疑是莊潔式的，在陳妙看來，其實在性格方面，兩人的那種執拗與擰巴如出一轍。只是田蕾無論事業還是婚姻都是如此堅硬，可能唯一對池小唐，她是柔軟的，怎麼說呢，對於陪伴自已青春裡最艱難歲月的那個男人，她的內心除了感激與愧疚，也許還包含著一份自已都沒有意識到的歷久彌醇的愛。
