鄭板橋認為”中進士、作官，此是小事”，但鄭板橋畫竹可謂是一絕。
我國古代畫家中，大家也許會知道一些，像閻立本、吳道子、張擇端等一些知名的畫家，都擅長畫，但是在書、畫、詩三方面有成就的人卻為數不多，鄭板橋就是其中之一。
“他的竹是交融的，與眾不同，三種竹子都是相交疊或相互影響的。他畫竹藝術的水平相當高，他對竹子的觀察肯定是精到入微的。
著重觀察到竹子的內在生機、生氣、生意，即‘神’的方面。”胡董事長認為很了不起。
四個人一直在交談，胡董事長向他們講述他爺爺早先在上海的福州路，一帶開了一家姿雲閣。
大約是清光緒二十七年間。當時舊上海大約三十餘家箋扇商號，他家的這家當然比不上朵雲軒的名氣，但也小有名氣，字畫和古玩藏品頗為豐富。
我的祖父在姿雲閣裡擺一套明代紅木臺椅，書畫家們便是那裡的座上客，交流切磋，講道論藝，與藝術家交朋友，為他們服務，是這些老字號的傳統。
“看來你家老爺子也是個了不起的人物，那些老字號主要在中國收購、經銷、出版、收藏書畫及其他藝術品，是一種藝術的機構。”周老闆奉承道。
“開始主要經營蘇杭雅扇、詩箋信紙、文房四寶，書畫裝裱等。從那時開始收藏，其它是後來發展的。’”胡文濤的古董文物有許多來自祖傳。
說起收藏，是上海人引以自豪的事。早在清末民初，上海民間收藏熱辣火爆，被譽為中國收藏的“半壁江山”。那時，李筠嘉、任伯年、錢化佛均為名震滬上的大收藏家。胡文濤的祖父那時還算不上大家。
是時候了，錢法法讓彌猴拉開古玩店後牆的帷幕，柳奇緣臨摹的有頭有尾的《清明上河圖》就展現在他們面前。
胡文濤看過無數個版本的《清明上河圖》，但這個版本太不一樣了，它是獨一不二的。
它似乎在向他極力昭示一個問題，我臨摹的才是張擇端的真跡，有頭有尾的《清明上河圖》，而且是明朝以前保留的完整版。
無數個版本的《清明上河圖》，〈清明上河圖》其實存在50多個版本，還有說法是有100多個版本，光是北宋張擇端名下的就有幾十個版本，明代仇英模仿的也有超過十多個版本。
民間不少私人收藏家也號稱藏有《清明上河圖》真跡。甚至有的收藏家見了面會問：“你家有《清明上河圖》嗎？很搞笑！
“這幅《清明上河圖》是誰臨摹的，是按照那裡的版本臨摹的？”胡文濤急切地問。周老闆雖然閱歷不深，也是甚感吃驚，今天錢法法給他的意外真是太多了，他正不知該怎樣消化。
錢法法按照事先想好的回答說：“中間那一段當然是按照流傳下來的故宮珍藏的真跡臨摹，兩頭是我夢中所受的啟示。它是我們的柳奇緣所畫。”他說的受夢啟示的話當然胡文濤認為不可信，現在看來無法探出真情。
“柳奇緣？就是你的那個畫師，他的臨摹手藝已經很不錯了，我可以認可他。”胡董事長說。
張擇端是畫俗而不俗，這個不俗就體現在作者對人心的描寫穿插在推理故事畫之中，既以對人物的描繪推動了情節的發展，也展現了當時的社會大背景，可謂以小見大，畫人就是畫歷史。
明朝老鬼化成的青煙一直在古玩店上空緊貼著天花板漫遊，老鬼聽著他們的談話內心很著急，他想以歷史的見證者參與一些意見，又覺得人鬼相見頗為不妥。
他們看著這張畫上宋朝繁華的大街小巷，在清明這個特別的日子裡，悲傷也不能讓世界安靜，一幅《清明上河圖》讓他們發現宋朝的社會的許多奧秘。
“我家也收藏有《清明上河圖》一張，還有經常出現在《
